一、如何控制画面的虚实程度?　　画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主...

     在油画创作过程中，画面吸油问题是一个经常困扰画家的难题。它不仅影响作品的视觉效果，还可能对画布和颜料的长期保存造成不利影响。     画面吸油问题通常表现为颜料在干燥过程中被画布吸收过多，导致画面表面出现斑驳、不均匀的色块。这可能...

      一年一度又要艺术高考，一些家长带孩子找我看素描速写。发现大部分学生速写问题很大，主要表现在：一般都使用单线，很死板，没有取舍，即使画站立的模特，连鞋带、衣服商标、指甲、线缝等无关紧要的细节都一一进行交待，如此考卷，一定难得高分。咎其原因，主要是社会上流行的速...

      在色彩画中，天空和云彩的表现是创造生动景观的关键。它们不仅为画作增添空间感和深度，还能传达特定的情绪和氛围。      天空的都在人的视平线之上，虽然天空看起来是平面的，但是它的结构却不是一个简单的平面。天空的透视也遵循近高远低...

　         在多年的专业教学中，我们发现美术专业课的许多环节存在一种必然的“轮回”现象，这里的“轮回”现象是指从“A—B”后，再回进到“2A”，再发展就是“2B”。并非是简单的循环式的重复，它更多的是一种递进式的反复关系，一个螺旋式...

    2000年时因考清华美院博士，和其他四个同学在陈丹青主持的第四工作室待了一年。课程除临摹西方古典大师作品的图片外，就是写生了。有时老陈也和我们一起画，只要他动笔，我就停笔，在后面看他写生到结束，一年下来多少学了一些东西，明暗交界处，一定要在颜色不干的时候进行衔接；最好一次...

    水粉画作为一种传统的绘画形式，以其丰富的色彩和独特的质感表现力深受美术爱好者的喜爱。在静物绘画中，玻璃器皿因其透明性和反射性，成为了一个极具挑战性的题材。    玻璃器皿的特性    玻璃器皿具有以下几个显著特性：  &n...

    在水粉画习作的过程中，色调与小色稿的训练占据着至关重要的位置。它们不仅是艺术表达的基础，更是艺术家深入理解色彩、构建画面氛围、以及最终实现作品视觉效果的关键步骤。通过色调与小色稿的训练，学生不仅能够提升色彩运用的技巧，还能够培养出对色彩情绪、空间关系以及整体视觉效果的敏感...

      素描头像教学一直是整个素描教学中的重要环节，它既有衔接几何石膏、静物素描的作用，又是半身带手与全身人像基础。因而，教好它与学好它其意义是不言而喻的，就高考美术而言，素描头像是我们每年经常碰到的考题。相对于半身带手、全身人物像，它是简单得多；但尽管如此能够切切...

一、要大胆的去画，不要局部的去描绘    什么叫大胆的画？我们在画色彩静物的时候，要学会先把大关系铺出来，然后再细化，不管是背景、衬布、静物，都是如此，在画静物的时候，只需先注意大的形体，区分好亮面暗面的颜色，然后再从亮面入手进行塑造，背景，衬布这一类较大面积的色块则需要1-2遍...

      色彩是绘画的重要语言之一,是创作的重要手段。而水粉色彩写生是一种行之有效的色彩入门训练手段,根据多年从事高中美班教学的经验,我现在就水粉色彩写生训练中初学者比较难于理解也是十分重要的几点问题,谈一谈自己的拙见。其中涉及到的色彩理论,多是印象主义外光...